毎日一つずつ楽しいことを見つけて幸せに暮らす実験・・・のはずが現在K-POP+韓国ドラマ偏重中


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ちあきなおみ

テレビでちあきなおみのことを取り上げていたのをたまたま見た。
この人こんなに歌上手かったんだ、などと今更なことを実感した。

「喝采」がヒットした頃、一応僕も普通に耳にはしていたはずなのだが、ああいう内容の歌だということすら意識していなかった。

三年前に故郷を出てくる時に恋人と別れた過去を持つ女性歌手が、その恋人の死を知ってなおステージで恋の歌を歌っている。

歌詞から得られる情報はわずかにこれだけだ。
これをちあきなおみが歌った途端に膨大な情報が付け加えられ、リスナーはまるで短編映画を観たかのような感覚を味わうことになる。


フォークブームから始まったのか、それともユーミンに代表されるニューミュージックの余波なのか、今日本で主流になっている歌は「喝采」などとは全く逆の作り方になっている。
歌詞の情報量が増えた代わりに、歌の情報量は激減した。

歌の上手い歌手が歌ってきたのは、若い世代にとっては聞くに堪えないほど下品で薄暗い歌ばかりだった。もちろん、ちあきなおみも例外ではない。
もしかすると、そういう古い歌への嫌悪感が今の日本の歌を作っているのかも知れないが、もっと色々な歌を歌えたであろう、実力のある歌手が軒並み博物館入りになっているというのは不幸なことだろうと思う。
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by solcov | 2008-02-02 03:47 | 音楽(その他) | Trackback | Comments(7)
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Commented by はな at 2008-02-02 10:01 x
>歌詞の情報量が増えた代わりに、歌の情報量は激減した。

なんか納得です・・・。
私自身、実は歌詞重視なところがあって、
歌詞の少ない楽曲よりも、歌詞の分かりにくい楽曲よりも、
自分と重ね合わせられる歌詞の歌に惹かれてしまう傾向が・・・。

歌とは、メロディと歌詞が、「歌唱力・表現力」で仕上げられるものだと
考えさせられました。。。

Commented by solcov at 2008-02-02 12:47
歌手の力量に大きく左右されずに感動を与えられる歌も間違いなく「良い歌」だと思いますが、表現の幅の問題ですよね。
大昔、ジェイムズ・ブラウンが最初から最後まで"Please"ばかり繰り返す歌を歌ってましたが、そういう豪快な歌手もいればいいのにな、と思いますね。
Commented by biancorossa at 2008-02-02 12:48
番組、ほんの少しだけ見ました。
ちあきなおみといえば喝采くらいしか知らないわけですが、
当時見たと思われる映像は焼きついているし、なぜか歌詞も覚えています。
いま改めて聞いてみると、ほんとうに奥行きが深いですね。歌がうまいとはこういうことかと思いました。
Commented by よんひゃん at 2008-02-02 14:56 x
ちあきなおみは、シャンソンやジャズも歌ってますが、圧巻としかいいようのない曲がいくつもありますよ。軽く聞き流すことができないので、CD を持っていても、めったにききませんけど(笑)
Commented by solcov at 2008-02-02 15:28
>びあんこさん
あの声は圧倒的ですよね。あの番組でも何度も言ってましたが、こんな人が引退してるのが残念でしょうがないです。

>よんひゃんさん
Three Hundred Clubと待夢はCDを持ってるんですが、あの辺はアレンジと編曲がひどいんですよね。特に待夢の方は全然ファドのリズムになってかったり。それでついついお蔵入りにしてたという(笑)。
意外に不遇な歌手だったのかな、という気もします。
Commented by nao-617 at 2008-02-02 20:41
好き・嫌いに関係なく、”短いドラマを歌い上げた人”だったと記憶してます。子供心にあの迫力は正直怖かったですが^^;
あの頃の「歌謡曲」は歌詞がドロドロしていた物が多かったような・・・。
最近の曲はあまりに毒気が無いかもしれませんね。

「喝采」を今はモノマネのネタとしてしか聞く機会が無いのが残念です。
Commented by solcov at 2008-02-03 19:11
結局ドロドロ方向にばかり力を入れすぎたってことだと思うんですよね。
それこそ流しのギター弾きが「夜の新宿裏通り」で商売してた時代が終わっても、その時期を懐かしがる人だけを相手にしてたような気がします。
そういう意味では自滅したとも言える訳ですが・・・。

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